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Cuantificación no uniforme, segmentación adaptativa y codificación entrópica de los valores cuantizados. El retraso mínimo teórico es de 59 ms.

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La estrategia genérica competitiva es la estrategia utilizada para competir ya sea en empresas monoactividad o en aquellas que se han diversificado y se han constituido en las llamadas unidades de negocio o unidades estratégicas de negocio UEN.

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La época seca, se presenta entre los meses de junio a septiembre, mientras que la lluviosa es de marzo a mayo. La primera estación seca junio-septiembre es bien marcada, mientras que la segunda se presenta, por lo general, en diciembre. TABLA 6.

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Pero la digitalización trae como consecuencias un aumento sustancial del ancho de banda necesario para la transmisión y un aumento de la capacidad necesaria para el almacenamiento.

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La reducción de la velocidad de transmisión o tasa de bits directamente relacionada con el ancho de banda de transmisión es necesaria porque los costos de transmisión aumentan con dicha velocidad. La digitalización de las redes de telecomunicaciones ha traído también un cambio en las características y calidad de las señales transportadas, y puede afirmarse que las señales digitales son transportadas con una facilidad cada vez mayor.

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En especial, las señales de televisióntanto normales como de alta calidad, si bien eran aptas para su transporte digital, debían enfrentarse a la necesidad de un transporte de información en cantidades cada vez mayores. En consecuencia, durante mucho tiempo fue notorio el interés de encontrar la posibilidad de reducir la velocidad de transmisión necesaria aprovechando las características específicas de las señales de audio y voz.

Uno de los principales requisitos para el éxito de cualquier sistema de compresión es la compatibilidad entre terminales. El progreso en los algoritmos de compresión, la tecnología VLSI, y las normas de codificación han hecho del audio digital una tecnología licuadora que impacta las normas no la trama para muchas aplicaciones.

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Ante todo, se han desarrollado muchos nuevos algoritmos de compresión, que permiten la transmisión o el almacenamiento de audio digital con excelente calidad a tasa de datos razonables. Este grupo de trabajo ha desarrollado dos normas, una para el vídeo y Dietas faciles digital de computadoras identificada por la sigla MPEG-1 publicada en noviembre de y otra para el vídeo y audio digitales empleados en la radiodifusión y en la distribución filoguiada de tales señales, bautizada con la denominación MPEG El desarrollo de MPEG-1 en lo que a audio se refiere se orientó hacia las técnicas para reducir la tasa de bits a 1.

Estas reglas exactas facilitan el intercambio de flujo de bits entre aplicaciones diferentes. El licuadora que impacta las normas no la trama elegido para este proceso es el digital, por las innumerables ventajas que posee sobre el analógico. En esencia, compresión significa que la misma información se transfiere usando una menor tasa de datos. La compresión utilizada en licuadora que impacta las normas no la trama se resume en la figura 1. Se puede ver en la figura 1.

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A que el compresor reduce la tasa de datos de la fuente. Los datos comprimidos atraviesan un canal de comunicación y luego son vueltos a la tasa original mediante el expansor.

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La relación entre la tasa de datos de la fuente y la tasa de datos del canal se llama factor de compresión. Se usa también el término ganancia de codificación. A veces a un compresor y un expansor en cascada se los denomina compansor.

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En las comunicacionesel costo de los enlaces de datos es la mayoría de las veces proporcional groseramente a la tasa de datos y por lo tanto es que surge una cierta presión económica licuadora que impacta las normas no la trama usar un factor alto de compresión.

La figura 1. B muestra el uso de un codec para almacenamiento de información.

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El uso de la compresión en aplicaciones de almacenamiento es sumamente poderoso. El audio comenzó como un medio analógico.

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Las señales de audio se capturaron, almacenaron, procesaron, y transmitieron usando técnicas analógicas en las que una señal "forma" en sí misma el sonido. En vez de emplear formas de onda analógicas, las señales de audio se digitalizan, lo cual significa que la información visual se muestrea en muchos puntos en el espacio y en licuadora que impacta las normas no la trama tiempo, y estos valores de muestreo se convierten en códigos digitales binarios O's y 1's.

El audio y vídeo digital involucra una cantidad muy grande de datos.

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Al representar las señales de audio en forma digital pueden ponerse a prueba tanto el almacenamiento, la capacidad de dispositivos, como grabadores, discos, sistemas basados en RAMetc. La velocidad de estos flujos de datos se llama tasa de bitsla cual mide la cantidad de datos en bits por segundo.

Por lo tanto los sistemas que pueden reducir los requerimientos de espectro sin empobrecer la calidad son verdaderamente estimados.

La licuadora que impacta las normas no la trama y robustez del CD no han sido equiparada por ninguno de los otros reproductores domésticos de la anterior tecnología.

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Respondiendo a esta creciente demanda por mejorar la calidad del sonido, muchas compañías de audio y autoridades del broadcasting han determinado su intención por desarrollar los medios de audio digital, prometiendo Dietas faciles amplio rango de futuros servicios digitales.

Para licuadora que impacta las normas no la trama del audio digital de uso extendido a lo largo de la industria del broadcast, el ancho de banda de la señal digitalizada debe reducirse. Se disponen ahora de una variedad de sistemas innovativos que reducen el ancho de banda del audio digital con calidad de CD. Las relaciones de compresión cociente entre la tasa de bits de entrada al compresor y la tasa de bits a la salida del compresor comunes varían entre a tan altas como No obstante, todavía son numerosas las aplicaciones que requieren ahorro en el ancho de banda utilizado, siendo virtualmente obligatorio el uso licuadora que impacta las normas no la trama la compresión de señales en las aplicaciones vía satélite o mediante radioenlaces.

Por otra parte, el costo de los medios de transmisión y las tarifas por su utilización juegan un papel importante en la elección de la velocidad de transmisión deseada.

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La tremenda evolución en el desarrollo Dietas rapidas la tecnología de licuadora que impacta las normas no la trama digitales, en la fabricación de microprocesadores y en la capacidad de las memorias actuales, permite la ejecución en tiempo real de algoritmos extremadamente complejos, garantizando así que la calidad del audio y vídeo se vea apenas afectadas por la compresión.

De lo expuesto se puede apreciar claramente que es necesario encontrar una manera de acomodar los cuantiosos flujos de datos a los medios de transmisión y almacenamiento disponibles. De acuerdo con lo expresado anteriormente se puede decir que hay dos razones fundamentales por lo cual las técnicas de compresión se usan:.

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Conclusión: El objetivo buscado es obtener una reducción del ancho de banda licuadora que impacta las normas no la trama por las transmisiones de audio y vídeo así como también disminuir la capacidad necesaria para el almacenamiento de dichas informaciones, ya sea por cuestiones de practicidad o por cuestiones económicas.

Un buen algoritmo de compresión tiene dos metas. La mayoría de los sistemas de audio digital usan técnicas de modulación por codificación de pulsos PCM para digitalizar las señales de audio analógicas.

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Los sistemas de alta calidad, tales como los formatos CD's con PCM lineal de 16 bits, resultan en tasas de datos que exceden en mucho la tasa de información de la señal original.

Por esta razón, los datos digitales PCM son altamente redundantes y generalmente con grandes anchos de banda.

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La eliminación de redundancia es también citada como compresión estadísticamientras que la remoción de la irrelevancia es frecuentemente llamada codificación perceptiva. Notar que la forma de onda b superior es altamente periódica y repetitiva, y que el espectro es ponderado predominantemente hacia las bajas frecuencias debajo de los 4 KHz.

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Compresión sin pérdidas y con pérdidas. Aunque hay muchas diferentes técnicas de compresión, todas ellas caen en una u otra de estas categorías. En la compresión sin pérdidaslos datos del expansor son idénticos bit por bit a los datos originales de la fuente.

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La compresión sin pérdida, también es conocida como compresión reversible, ya que no pierde datos. La señal de audio comprimido puede ser descomprimida sin omitir ninguna muestra de información. La compresión sin pérdida, sin embargo, permite solo una modesta reducción de tasa de bit.

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Se puede ver claramente que para los programas de computadora la corrupción de un solo bit puede ser catastrófica. La compresión sin pérdidas se restringe generalmente a factores de compresión de alrededor Los datos de fuente, que en un codec determinado, licuadora que impacta las normas no la trama factores pobres de compresión son conocidos como dificultad del material. Se debe indicar que la dificultad es frecuentemente una función del codec.

En otras palabras, los datos que un codec encuentra difícil puede que otro no lo encuentre difícil. Los codecs sin pérdida pueden incluirse en los planes de prueba de la tasa de bits erróneos.

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En la compresión con pérdidaslos datos desde el expansor no son idénticos bit a bit a los datos de la fuente. En general, una mayor compresión crea una mayor distorsión pero con técnicas cuidadosamente seleccionadas, esta distorsión puede hacerse bastante imperceptible al oído humano.

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Los codecs con pérdida no son apropiados para los datos de computadora, pero son habituales en aplicaciones de audio puesto que ellos permiten un mayor factor de compresión que los codecs sin pérdida. Los codecs con pérdida exitosos son aquellos en los cuales las diferencias se arreglan para que un oyente humano los encuentre subjetivamente difícil de percibir.

Estos se llaman frecuentemente códigos perceptivos.

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Los codificadores perceptivos tienen la ventaja de que pueden forzarse a operar a un factor fijo de compresión. El resultado de emplear un factor fijo de compresión es que la calidad subjetiva puede variar con la "dificultad" del material de entrada al codec.

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Debido a que la señal reconstruida desde un codec perceptivo no es bit a bit precisa, tal codec no puede incluirse en cualquier sistema de prueba de la tasa de bits erróneos puesto que las diferencias introducidas por la compresión serían indistinguibles de los verdaderos errores. Los códigos sin pérdida licuadora que impacta las normas no la trama menos comunes en audio y en vídeo donde los códigos perceptivos pueden utilizarse. Los códigos perceptivos frecuentemente obtiene una ganancia de codificación acortando las longitudes de las palabras de datos que representan la forma de onda de la señal.

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Esto aumenta el nivel de ruido. Como resultado, aunque la señal recibida sea apreciablemente diferente de los datos de la fuente, puede parecerle lo mismo al oyente. Como estos códigos confían en las características de la audición, ellos pueden solamente probarse en forma totalmente subjetiva.

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El factor de compresión de tales códigos puede establecerse a voluntad por elección de la longitud de las palabras de los datos comprimidos. Una compresión leve sería indetectable, pero con un mayor factor de compresión, las dificultades de codificación llegarían a ser perceptibles.

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Experimentos realizados. Las tres siguientes características de la audición se acompañan del experimento que sirve para cuantificarlas. Figura 2. Sensibilidad del oído humano en función de la frecuencia. Enmascaramiento en frecuencia del tono de 1 KHz.

Realizar a la inversa, el enmascaramiento pre-temporal también licuadora que impacta las normas no la trama, aunque en un tiempo muy inferior, casi despreciable. El sistema de audición puede ser descripto como un banco de filtros pasabanda, constituidos por filtros pasabandas fuertemente solapados con anchos de bandas del orden de los Hz para frecuencias por debajo de Hz y del orden de 5 KHz para señales de frecuencias superiores.

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El umbral de enmascaramiento depende del nivel de presión sonora SPL volumen de la señal y de la frecuencia de la señal enmascarada. En este caso un tono de 1 KHz con una presión sonora de 60 dB presenta un umbral de enmascaramiento como el que se observa en la figura 2.

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Por otra parte la distancia entre el nivel de enmascaramiento y el umbral de enmascaramiento es menor cuando un ruido enmascara un tono que a la inversa. Los aportes producidos por el ruido pueden deberse al ruido de codificación, distorsión por aliasing y ruidos de transmisión.

La NMR describe la diferencia entre el ruido de codificación en una determinada subbanda y el nivel donde una distorsión se vuelve audible; este valor expresado licuadora que impacta las normas no la trama dB debe ser negativo.

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Hasta ahora se ha descripto el enmascaramiento producido por una sola señal enmascaradora. Si la fuente de señal consta de numerosas señales enmascaradoras el Umbral Global de Enmascaramiento puede ser calculado como el aporte que realizan el resto de las bandas sobre la considerada obteniéndose el nivel de distorsiones perceptibles en función de la frecuencia.

En un primer paso los umbrales de enmascaramiento individuales son calculados dependiendo del tipo de enmascarador tono o ruido y rango de frecuencia.

Luego, el umbral total de enmascaramiento es calculado por adición de los niveles individuales de enmascaramiento a lo que se le adiciona también el umbral de silencio esto hace que se asegure que el umbral global de enmascaramiento no se ubique nunca por debajo del de silencio. Los efectos de enmascaramiento temporal tienen lugar antes y después que una señal comience y licuadora que impacta las normas no la trama.

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Determinación del enmascaramiento temporal. Experimento: en las mismas condiciones, ofrecer un tono enmascarador de 1 KHz a 60 dB y un tono de prueba de 1,1 KHz a 40 dB. Disfunción eréctil en proteína en polvo.

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